有些演出人员对于PA专业音响收音工程的步骤和工作模式不太了解，便容易在演奏时遇到问题不知如何克服。比方说听不到自己演奏的声音，常常不明白到底是监听喇叭(Monitor)的问题，或是收音麦克风出问题，还是自己的乐器输出有问题，而鼓手会怀疑是不是自己打鼓的力道轻重不恰当所导致。所以乐手、鼓手、歌者与音控人员保持愉快良好、开放性的互动合作关系是很重要的。

基本喇叭音源介绍：

1.台下喇叭（会众喇叭）：台下会众听音空间需要 的优先性考虑，一般来说音控手满足各方需求的优先次序为：会众＞主领＞其他人的需求。

2.台上监听喇叭+乐团喇叭：麦克风→混音器（Mixer）→台上喇叭→(其中部分声音进入原来的)麦克风。

3.全台 ＝台上＋台下喇叭：因喇叭的不同，自然形成2个相对独立听音空间，分别是「台上空间」及「台下空间」。

此二空间的区隔经常造成音控问题的沟通不良。简单的说，「台上空间」某人听不到自己的声音，不代表「台下空间」的会众听不到某人声音，有时甚至可能会众认为那个「台上某人的声音」音量已经过大，需要减低音量才对。

光是在舞台上送到乐手耳中的监听喇叭中，每个乐手彼此要求需要听到哪些乐器音量的不同比例，就可能直接影响到乐团在台上会不会因为听不清楚某些声音而导致掉拍或走音的重大失误了。而台下会众所听到的声音，都是音控台将领会者、演唱者、贝司、爵士鼓、钢琴的声音讯号都以最适当的比例，传送到所有会众。

而单就音讯而言，音控人员必需了解每样乐器的音色带宽，以其专业收录每样乐器的声音传送至音控台，再过滤噪声干扰后输送声音出来。

一、音控摘要

PA 系统

PA的定义：所谓的PA从不同专业音响层面理解有所不同，Professional  Audio或Public Adress，也就是公共广播，PA的要求就是用高效率音响传达讯息给听众，所管的只是声音有传递出去，有被听众所接收到，至于好不好听就没有特别要求了。

要有好听的声音，因此出现了分音路高音质高效率的扬声器，让演唱会的声音可以更清楚且不失真的传到听众耳朵。

再来就是监听系统的诞生，在以前是没有监听系统的，所以乐手很难听到自己的声音，而监听系统的出现等于给了在台上表演的乐手另一对耳朵，让他们可以清楚地听到自己的声音。

早期的专业音响没有SR，因此演唱会上的音控师做的工作比较像是SR而不是PA（Public Adress），因为他们是要把好听的声音传递给听众，而不是单纯的把声音大声地播放出来而已。而表演当中P.A.人员却对这些并非从头到尾一直存在的声音浑然不觉缺乏敏感，也都可能大大影响到整体演出的水平。

台下喇叭的输出是为教会会众服务的，是所有人、乐器努力及技术结合的总呈现，在决定各种音源取舍的次序上，会定为定一优先考虑，此原则至为重要，各种问题的解决，也优先考虑此原则。